其实问题很简单，简单到可以用抛硬币来解决——假如你仍然愿意相信已故美国室内设计第一人艾尔西·德·沃尔夫（Elsie De Wolfe）的品味，正如她相信“乐观精神与白色油漆”一样。没错，有时候，家居设计就是一个“非黑即白”的鼎点娱乐问题，摒除林林总总的色彩杂音之后，余下的烦恼自可迎刃而解。

　　梅红、橙黄、茶绿、天蓝……越来越多的人开始对明艳浓郁的饱和色产生审美疲劳，他们甚至“不想要任何色彩”。纽约设计师迈尔斯·里德（Miles Redd）回忆道，最近一位客户的要求便是让房子“沉淀”下来。为此，他选择极浅的金黄与冰色作为房子的主色调，然后花大力气雕琢这间“纯黑白公寓”的造型、质地和漆层。装饰简洁的宴会厅中，墙壁被刷成垩白灰；象牙色水磨石地面的正中央是一颗黑色的小五角星，再加上四张让·米歇尔·弗兰克俱乐部扶手椅及三对法式铅门……这位向来对饱和色情有独钟的顶级设计师如今似已踏上“中性化”的转型之路，数月前在纽约装潢设计研讨会上展示的奶白色房间设计图便是其试水之作。

　　毋庸置疑，家居装饰业的“色彩解放”运动已渐入佳境，蔡勒里·肯布尔（Celerie Kemble）的新作《黑与白（以及黑白之间）》[Black & White (and a bit in between)]即是有力证明。这位因设计棕榈树海滩喷泉而出名的新传统主义设计师，在书中详细列举了本人及同行的诸多“无色系”佳作，并搬出文学大师作理论依据：莎士比亚不喜作长篇大论鼎点娱乐，因而成就了世界最伟大的戏剧作品。同理，集中精力于某项使命，你才能最大限度地发挥才华，提炼装饰艺术，并获得更多机会。

　　譬如，在肯布尔的某件得意之作中，如果不是黑檀和象牙为房鼎点娱乐间奠定了舒缓温婉的主色调鼎点娱乐，印有胡椒及盐罐图案的墙纸与瓷器很难融合得如此天衣无缝。

　　正如墨迹测验可将被测者的思想、动机、态度等人格特征不自觉地投射到外在工具上一样，《黑与白》亦是一扇通往无意识深处的窗口。在肯布尔构造的黑白世界中，哪一种风格最令你心动？精雕细琢、流光溢彩的好莱坞路线还是粗犷而充满活力的极简主义？摒除所有的色彩杂音之后，一个真实的自我将无比清晰地呈现在你面前。

　　对黑白世界的探索可追溯至上世纪20年代。设计师苏芮·毛姆（Syrie Maugham，作家毛姆之妻）对色彩和装饰的过度堆积几乎是深恶痛绝，她将考究的造型、流畅的线条与简约的奶白色结合起来，于细微处见精深，反倒显出几许黑暗色彩；上世纪70年代的约翰·迪金森（John Dickinson）无疑是苏芮最优秀的继承者之一，他对石膏白的热爱始终如一：从浅色的矮脚软垫椅、闪闪发亮的银器，到抛光后呈香草白的墙壁，几乎每一件什物都是白色的。

　　当代最负盛名的“白色代言人”当数设计编辑琳达·奥基夫（Linda O’Keeffe）。在新作《精彩绝伦的白色设计》（Brilliant: White in Design）中，奥基夫与读者分享了“纯白化”的喜悦与心得。她不遗余力地为“色彩解放”运动引经据典、摇旗呐喊，将自己的多间豪华居室统统刷成了白色，就连招牌式的红色套装亦变作银狐大衣。

　　阿瑟·卡萨斯（Arthur Casas）则是业内颇受好评的“无色系”新秀，这位巴西设鼎点娱乐计师尤擅通过本土木石来凸显浅棕、米色、灰白及灰褐色之间的微妙差别，其最新作品是与开发商罗杰·罗德里格（Roger Rodrigues）合作的弗洛里亚诺波利斯酒店，尽管没有采用任何亮色调，整幢建筑依然在朴实中透出雅致，低调却又不乏趣味。

　　就像网友芭芭拉·拉方（Barbara Laffan）所写的那样，“色彩大清洗的感觉真是太棒了”，“世界上有许多美好的事物，无需用爆炸性的色彩组合来填充自己的房子”。花边窗帘衬着窗棂上的细腻纹理，硬木地板搭配东方平织地毯，再加上“乱点鸳鸯谱”的杯碟瓢盆以及郁郁葱葱的大株植物，只需一点小小的创意，无色系房间也可以很美很风情。